张龙

北京

我国美协会员 / 北京美协会员

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个人简介

张龙,字天驰,安徽泗县人,现久居北京。我国美协会员,我国美协蒋兆和艺术研讨会研讨员、我国水墨画院专职画家、北京美协会员、北京西城美协理事、人物画专业艺术委员会委员, 北京宣和书画艺术研讨院副院长,北京大学校友书画协会外联部副部长,刘大为作业室画家、苗再新作业室画家、任惠中作业室画家、深圳翰墨卢浮宫签约画家。

艺术成果

2017年,《动起来》中华公民共和国第九届体育美术著作展(我国美协)。

2016年,《花开时节》获第三届“八荒通神——哈尔滨美术双年展” 最高奖(我国美协)。

2015年,《老兵老兵》获“铁的新四军”赤色回忆·经典美术全国展优秀奖(最高奖)(我国美协)。

2015年,《彩云之南》获首届“陆俨少奖”我真钱炸金花展金奖(浙江画院)。

2015年,《神曲·江南Style》参展第二届《朝圣敦煌》全国美术著作展(我国美协)。

2015年,《丹青情深》参展2015 “水墨彭城”全国适意我真钱炸金花著作展(我国美协)。

2015年,《远山含黛》参展第三届吉利草原·丹青鹿城——全国我真钱炸金花著作展(我国美协)。

2015年,《歌潮》参展庆祝新我国建立66周年·“多彩贵州”全国我真钱炸金花著作展(我国美协)。

2014年,《有滋有味的日子》参展“八荒通神——哈尔滨美术双年展” (我国美协)。

2014年,《新婚之吻》 获“荷乡情”——全国我真钱炸金花著作展三等奖(河南美协)。

2014年,《故土的背篓》 获“我国陶都·沉醉我国”吴冠中艺术馆第二届全国我真钱炸金花著作展优秀奖(最高奖)(我国美协)。

2014年,《高原子民》 获国家民委、我国文联、我国美协“第三届少数民族美术著作展”优秀奖。

2013年,《草原青青》参展“吉利草原·丹青鹿城”全国美术著作展(我国美协)。

2012年,《灿》参展第六届“西部大地情”(新疆)全国美术著作展(我国美协)。

2008年,《茶马道上》参展第四届“西部大地情”(云南)全国美术著作展(我国美协)。

2008年,《济钢的小福娃》获首届“济钢杯”全国美术著作展银奖(我国美协)。

《公民日报》、《解放军报》、《北京晚报》、《公民武警报》、《文艺报》、《我国劳作报障报》、《美术》、《真钱炸金花家》、《橄榄绿》、《新华书画》、《书与画》、《我真钱炸金花》等报刊宣布报导和图片100多幅,出书有《张龙真钱炸金花人物著作集》画册。

相关文章

深化 鲜活 特性

文/张龙

风格不是一种原封不动的办法,而是贯穿一向的生命状况;与社会学彻底别离,并非人物画的福音;人物画要重视人生,不要彻底变成休闲的把玩。

——刘国辉

常常会有画画的朋友和初学绘画的朋友问我是怎么进行现实主义人物画创造的,每次我都支支吾吾说不出个所以然来,无意中翻开多年的绘画笔记,里边时断时续的记载着我的导师授课内容和一些我比较重视的画家攀谈记载。现在引证几句,好像从一个旁边面反映我的绘画办法和创造观,或许望文生义、以偏带全,但这便是我一部分真实的感触。

冯远:我深认为:艺术家是他所日子的这块土地的儿子。艺术是从这块土地成长出来的特有的文明方法之一。一个具有独立精神、抱负寻求和担任知道的艺术家在他的著作中理应体现民族性、艺术性、思维性和年代性。

任惠中:人物造型已由简略的外归纳侵入到内层,表里相融的造型。外向与内涵的表里全体概念里,不再是勾线填色的图式容貌,不在表象,归纳而不概念。深化性画进去的画,不是靠细抠硬磨地画满、画全,也不是依着相片照搬照抄。人物头部的五官,尤其是眼睛、眉宇间及头部的态势,甚至整个身体的动态,他们之间是相关的,相互发生作用的,所以一个人物或多个人物组合间的造型,是不行分割的联络。张弛内敛,开合疏密,巨细长短,轻重强弱都要考虑。考究越多,潜入越深,重复锻炼出的造型,打磨出来的著作才会耐人寻味。

袁武:我一向觉得绘画的视觉性是不能被忽视的,画面的可视作用是著作构成的主要成分,假如不能顺眼怎么能赏心。不处理体现问题,却几百年寻求视觉以外的功夫,在凭借绘画做作文明。写生名曰画形象,真实画感觉,每触摸一个生疏形象,会发生一种生疏的感觉,那便是一个新的国际。

李晓林:对与艺术的功用,对我来讲,一方面是表达咱们对待客观国际的情绪,反映作者的国际观和价值观。另一方面,艺术也有其自身的言语特性,除了能够记载这个年代的特征认为,它还能更大极限地挖掘出自身的言语魅力,这也是绘画自身的价值,所以,咱们还要在艺术的言语上去不断地发现和探究。

马国强:我把绘画作为手工活来看,而在这活儿傍边造型才干又是“手工”中的“手工”。假如将造型与翰墨分隔摆放来论,我是甘愿将造型排在榜首位。离开了造型要素的依托,朴实的翰墨就没有独立存在的价值和评论其高低的规范。就我国人物画的操练和创造而言,没有对人物动态、形体、衣纹、结构的透彻了解和掌握,墨漫笔生、气韵生动只能天方夜谭。造型才干是查验我国人物画家水平的榜首把尺子。

陈钰铭:在传统里,有焦墨山水的体现手法,我就采纳这种办法,又把珂勒惠支的铜板画的画线办法吸收进来,不管是画面部表情仍是衣纹处理,画线都像刀刻的相同,抛开曩昔只把线当归纳线去描写的办法,画某条线时,先要看这条线在这个部分所起的作用,是为体现一个面、结构或一种感觉。在完结画面作用时,墨块起着很重要的作用,这是我从版画中汲取的办法。

陈平:我喜爱怀斯,我想能不能把怀斯的颜色放到我真钱炸金花中来。我就开端实验,有时分画水彩,用了调胶和调浆糊这些小技巧。后来我在山水画改变的时分,就试着看能不能加胶把颜色加厚,其时用的也便是水彩水粉的颜料。但我真钱炸金花的颜色和这种颜色仍是有必定的差异。在我的我真钱炸金花演化进程中,参加了许多这种颜色,一向影响到我现在。

苗再新:人物画不像山水、花鸟画那样任意纵横、翰墨淋漓畅快地去发挥,它受造型的限制,有必要小心谨慎地去画这个形象,只需厚实的造型才干,翰墨才干稍稍铺开,连造型才干都不过关,更谈不上翰墨。作为一个人物画家,要把80%的精力都放在对造型的研讨上,只需过了这一关,才干画出比较像样的人物著作来。有些时分翰墨还不行熟练,可是只需造型十分精准、十分厚实,画出来的东西就很生动,就能传达你想表达的思维。

赵奇:绘画的进程是一个幻想的进程,不过你要知道,这是一个人单独进行的。其间的功课在于慢慢地去调查。比方,咱们看到一张创造材料图片,觉得很入眼,便是“一会儿抓住了我的感觉”,可是,你不用忙,你需求耐性的再看,去领会图片中每一个细节之间的联络,这些奇妙的差异往往影响最终的作用。还应该看到,绘画是一种显着带有技术性的作业,持久操练和创造,使咱们染上了一些工匠的习气——值得咱们常常留意。

刘小东:我画画的一条思路是以相片和作业室完结为主,另一条思路是直接面临人,画成什么样便是什么样的写生。我去台湾讲课,他们的美术教育彻底是美式的,写实的东西对他们来说没什么含义,我就画学生,没画布景,由于画布景一是要花许多时刻,二是布景要对社会有很深的知道和考虑才干画,可是人的心思状况仍是能够感知的。我喜爱在布景中参加一些看似无关的东西,这样或许就多一层意思,或许受电影的长镜头之类的影响,远景、中景、布景,能够表达多层次的含义,其实日子便是这样,一起有许多信息,许多不行思议的东西,你要发现它们,重新组合,复原日子中的天然。

史国良:创造的著作人物有四个态式:即常态、静态、动态、偶尔态,要更多地深化日子、调查日子,多画偶尔态,多画速写,为创造搜集材料和信息,要多角度、多透视地来画人体,这样,创造出来的著作,才有日子气息,才干有丰厚的画面,才干感动亿万观众,艺术来历日子,但要高于日子,写生的时分要有取舍,要有知道地安排构图,整个画面要体现黑、白、灰三个主调,画面可配一些动物,由于动物与人调和,画面显得生动。

刘国辉:假如从民国到现在这个时期咱们来整理一下我国人物画的开展的话,咱们能够大致地分类出三种类型。

三种类型在引领着我国人物画的开展,一个是蒋兆和,便是徐蒋体系。以中心美术学院为据点,以中心美院的教育为体系的。它的最高成果便是蒋兆和和他的那个时期,便是抗战时期画的一批写生,白叟、小孩、老太太啊等等适当精彩,适当深化地记载下了咱们民族的兴衰!充满了生命的印记。而在艺术体现上也有很高的造就。这样的体裁以蒋兆和的画法,在我看来是很适宜的,取得了很高的艺术成果。第二个类型是黄胄。黄的特色是他以单个的画家的影响。他没有做过教育作业,也没有学院作他的后台,便是以他自己的一种门户,一种画法影响了整个画坛。

他自己成果很高,创造了十分多的著作。而他明显的特色,不像前面咱们讲的蒋兆和那么深化,他不是寻求这个东西,人物造型特性化,这个和画家的性情有联络,和他的艺术学养有联络。他寻求的是一种人物的繁荣的生命活力。人物动作动态神态上都赋有活力,鲜活的。这是他掌握得最好的。这是一个天才画家,他没有太多的理性和理论的探究。由于他不做教师。但他是一个感觉十分高的人,他对传统的领会,他也不是呆板地描摹得很像,他许多当地好像是无师自通,但他的画,由于他的大气、他的豪放、他的鲜活,影响整个画坛。

以他为首,下面许多徒子徒孙学他的。包含咱们在内,咱们都学他的。第三个便是咱们浙江的,以方先生为代表的所谓的浙派画。这是以浙江美院的教育为根底,是一个教育体系,所以有较大的受众。它擅长于理性,许多理论作支撑。咱们作一比较的话就感觉到,这三种画派都要体现人物在画家心目中的准确性,一起都要考究翰墨体现办法,体现办法的艺术性。归纳而论,这三个画派都要体现。所以说,体现翰墨技巧和人物造型的联络,这三个门户,但凡人物画都要触及到,不或许不处理这些问题。

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